Русская архитектура |
|
6 10
Строительство его осуществлялось по заранее разработанному
генеральному плану, основанному на принципах регулярной планировки. Сооружение
жилых домов в Петербурге велось с обязательным условием выхода их фасадов на
улицу, а не в усадьбу, как это делалось раньше. Строго регламентировалась также
высота домов. Новым в архитектуре Петербурга было то, что застройка его
производилась не только по генеральному плану, но и по «образцовым» (типовым)
проектам, в которых различались дома для именитых, зажиточных и др.
Одним из первых монументальных сооружений Петербурга был
собор Петропавловской крепости (1712—1733 гг.) с огромной колокольней,
увенчанной 34-метровым золоченым шпилем, символизировавшим величие новой
русской столицы. Характерным в этом соборе было то, что по архитектуре он
больше походил на светское здание типа западноевропейских городских ратуш.
Сердцем же Петербурга, символом морского могущества России стало
Адмиралтейство с его 72-метровой башней со шпилем, увенчанным кораблем (1704 г. Заново возведено
зодчим И. К. Коробовым в 1732 — 1738 гг.40и перестроено затем А. Д. Захаровым).
От здания, как лучи, расходятся три крупных проспекта города. Существенным
отличием Петербурга от Москвы и других городов России является то, что
зодчество в нем носило утилитарный характер. Строительство культовых зданий
было ограничено — их возводили лишь в случаях крайней необходимости.
Сдержанная и монументальная в петровскую эпоху архитектура в
последующие годы под влиянием стиля барокко становится пышной и торжественной.
Образцы архитектуры рус-ckoi о барокко представлены дворцовыми зданиями,
дворцово-парковыми ансамблями, триумфальными арками, которые носили характер
показной парадности, роскоши и должны были демонстрировать богатство и
могущество русского дворянства.
Крупнейшим мастером русского барокко
петербургской школы был зодчий В. В. Растрелли, создавший такие памятники
русской архитектуры, как Екатерининский дворец в Царском Селе (1752—1756 гг.),
Зимний дворец (1754—1762 гг.) и Смольный монастырь в Петербурге (1748 — 1757
гг.), Андреевский собор в Киеве (1747—1762 гг.) и др. Особенностями внешней
архитектуры зданий В. В. Растрелли, как, впрочем, и всего русского дворцового
зодчества, являются большая протяженность зданий, ясность и простота их плана,
членение на выступающие и западающие объемы, применение ордеров с
раскрепованными антаблементами, украшение фасада скульптурами, позолоченным и
белым лепным декором на цветном, чаще голубом фоне стены. Для интерьеров зданий
характерно наличие парадных зал, просторных вестибюлей, а также богатство
отделки.
Типичным сооружением дворцового зодчества этого периода является
грандиозный по протяженности (около 500 м) Екатерининский дворец в Царском Селе.
Здание его состоит из центральной части и четырех флигелей, связанных между
собой в единый корпус промежуточными вставками. Дворец примыкает к большому
регулярному парку, застроенному различными увеселительными павильонами.
Расположенные анфиладой на втором этаже дворца парадные помещения — огромные
залы — имеют большую ширину и двухстороннее освещение, а некоторые устраивались
и двусветными, то есть имеют два яруса оконных проемов. Стены и потолки
помещений отделаны золоченой резьбой, картушами, вензелями и т. д.
Андреевский
собор в Киеве (рис. 31)
Великолепен по национальному колориту динамичный, парящий над днепровскими
кручами на высоте более ста метров над уровнем реки бело-голубой Андреевский
собор в Киеве (рис. 31). Это произведение В. В. Растрелли, помимо своих
изумительных художественных качеств, имеет большое градостроительное значение
благодаря исключительно удачной постановке на местности. Откуда ни посмотришь
на храм — с близкого ли расстояния, находясь у подножья горы, вдалеке от нее,—
отовсюду он поражает удивительной стройностью силуэта, великолепно вписанного в
окружающий ландшафт и неразрывно с ним связанного. Дом Пашкова в
Москве известные работы Д. В. Ухтомского—триумфальная арка Красные ворота в
Москве (1753 — 1757 гг.), колокольня Троице-Сергиевой лавры в Загорске (1741 —
1770 гг.) и ряд других дворцовых и культовых сооружений. В своих проектах Д. В.
Ухтомский развивал прогрессивные традиции отечественной архитектуры. Его
произведения отличаются национальным своеобразием и художественной
целостностью.
Д. В. Ухтомский сочетал практическую работу с теоретическим обучением
многочисленных учеников. Задолго до открытия Академии художеств им была создана
особая школа — «Команда Ухтомского», — в которой обучались русские зодчие. Во
второй половине 18 в. барокко и рококо были вытеснены пришедшим с Запада стилем
классицизма, под влиянием которого созданы замечательные творения русского
искусства — величественные городские и загородные ансамбли, монументальные
высокохудожественные светские здания и др. При этом русский классицизм, как и
русское барокко, был глубоко отличен по своему идейно-художественному
содержанию от этого стиля в других странах. Обладая рядом прогрессивных
особенностей, русский классицизм способствовал созданию сугубо национальных,
самобытных архитектурных произведений, поставивших русское зодчество на одно из
ведущих мест в мире.
Основоположниками русского классицизма были выдающиеся
зодчие В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов, А. Ф. Кокоринов,
воздвигнувшие замечательные памятники, в которых гениально сочетались
классические принципы античной архитектуры, мировой классики и русского
архитектурного наследия.
* Люкарн — окно для освещения чердака, в данном случае подкупольного пространства. |
Последние новости
- Подробное руководство по выбору межкомнатных дверей
- Какие шторы выбрать для гостиной комнаты - необходимые рекомендации.
- Что такое стандарты DIN и почему важно знать эти обозначения?
- Какую рыбу выбрать для фритюра и где купить рыбу судак в Спб
- Современный дизайн в новостройке
- Какие параметры наиболее важны для компрессорного осушителя
- Какова стоимость бурения глубокой скважины
- Светлый или темный? Какая мебель для кухни подойдёт лучше всего?
- Модульное строительство - что это?
- Незабутній подарунок на День святого Валентина для неї